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ENTREVISTA A LA PROTAGONISTA
DE "ALATRISTE" |
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Entrevista a
la Protagonista de "Alatriste". Esta y muchas otras entrevistas donde la joven
artista lo cuenta todo sobre sus trabajos, todo y mas
sobre Entrevista a la Protagonista de "Alatriste". |
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Entrevista a la protagonista de "Alatriste".
Ociojoven: En una película tan coral como “Alatriste”,
uno tiene la sensación de que tu personaje es quizás el
más complicado de la función. ¿Cómo ha sido trabajar con
esta especie de responsabilidad?
 Elena Anaya: Mi opinión es que efectivamente es el
personaje más complicado que he hecho en toda mi
carrera. Lo vi cuando leí el guión, ya. Me enamoré del
proyecto y Tano, me dijo que era yo, si o sí. Así que no
me quedó
más remedio (risas).
Me parecía muy complicada toda la oscuridad del
personaje, con toda su belleza aparente, sin apenas
decir palabras.
Es un personaje absolutamente enamorado, una
contradicción enorme. Me apasionó desde el primer
momento, a pesar de ser un personaje tan complicado.
¿Disfrutaste mucho interpretando esta especie de “femme
fatale” del siglo de oro español?
Nunca la vi como una mujer fatal. Creo que es una mujer
divina, estupenda, una chica que desgraciadamente no
pudo hacer lo que quiso. Que se la enseñó a pensar, cosa
rara por aquella poca. Angélica es una joven casi
adiestrada para hacer esto a la perfección. Tiene el
gravísimo error o acierto, depende de cómo se mire, de
enamorarse locamente de la persona equivocada.
No creo que juegue con el personaje de Iñigo, creo que
es un juego de seducción inicial, lo tiene totalmente
hipnotizado, porque le interesa, porque entra en sus
planes… lo que pasa es que en un momento determinado se
le vuelve todo en contra.
¿Colaboraste con Nadia, la otra actriz que interpreta a
Angélica, para el personaje?
Yo le dije a Tano que quería hacerlo con ella. Pensé en
cosas que cambié y estábamos al lado del director,
dejándole dirigir a los actores y viendo lo que hacía
con ellos, para luego seguir a Nadia en su personaje. Lo
que pasa, es que ese mismo personaje, cuando vuelve ha
cambiado, porque es una mujer castigada y expulsada de
España, con muchas más vivencias que antes.
La verdadera historia de amor que se cuenta en la
película es la historia de Iñigo de Balboa y Angélica de
Alquézar. No se si os habréis dado cuenta, Unax y tú,
que estáis como en el centro de todo el argumento.
Si, me di cuenta cuando leí el guión (risas). De
repente, tú haces una cosita muy pequeña, y esa cosita,
en apariencia tan pequeña, empieza a tener unas
influencias en todos los personajes y que es
fundamental.
La presencia de Angélica se respira durante todo el
momento entre los personajes, hasta cuando no está.
Cuando se ella se marcha e Iñigo empieza a recibir
cartas suyas y ves como está muy presente todo en
momento.
¿Que Angélica interponga otras cosas al amor de su vida,
te parece una actitud feminista?
No. Me parece una consecuencia de la educación que ha
recibido y casi una consecuencia genética, me atrevería
a decir. Intenté entender como, a veces, somos eslabones
de una cadena muy grande. Lo hice un poco, por todas
aquellas mujeres anteriores a Angélica, que siempre
quisieron ser Grandes de España y nunca lo consiguieron.
Llevar su apellido a la alta nobleza. Dejar de ser una
burguesa, que para esa familia, en ese momento era
fundamental ya que no les quedaba otra.
¿Qué ha sido para ti, lo más duro del rodaje?
Acabar. Antes cuando lo ha dicho Viggo en la rueda de
prensa, lo estaba pensando para mí en ese momento. Lo
tengo clarísimo. Además es que no quería acabar, me pasa
siempre, pero en ésta, especialmente. Hay una secuencia
preciosa, la última secuencia con Viggo y estábamos muy
poquitos personas, se emocionó el jefe de cámara y es
que habíamos acabado. Vino el propio Viggo y Unax con
botellas de vino, y yo quería morir, porque se había
acabado mi aventura en la película.
¿Y lo mejor? Sin duda, cuando me llamó Tano, y me dijo:
“Angélica de Alquezar, ¿Si o si?
¿Qué tiene Angélica que te sedujo tanto?
Un personaje no solamente me tiene que seducir, sino que
también lo tengo que comprender. Un personaje me puede
interesar muchísimo, pero sino lo entiendo, no lo puedo
hacer, y me ha pasado. Es una tragedia. Que te llame un
director estupendo, que te mande un guión maravilloso
con un personaje divino, que te guste la historia y no
entiendas un personaje. Es una cosa visceral.
¿Entonces hay pocos personajes que comprendas en nuestro
país?
Para nada. Lo que pasa es que recibo más ofertas de
fuera que de aquí. Me da una pena tremenda. Espero que
la gente no se crea que me he ido y esas cosas que dicen
por la calle. Sigo viviendo en Madrid, en el centro,
desde hace 12 años y no me he movido.
Me parece que en el cine español se hacen películas
fabulosas. Espero que esta película marque un antes y un
después y que la gente pueda contar las historias como
quiera.
A veces, creo que se hacen películas de más. He leído
guiones, que nada más terminarlos, he pensado, espero
que esta película no salga nunca… Los miembros de la
Academia, recibimos películas que no se llegan a
estrenar jamás, que son muy flojitas, y que creo,
sinceramente, no ayudan a nadie.
¿Trabajaste algo el personaje con Arturo Pérez Reverte?
No. Yo me leí los cinco libros varias veces. Yo contaba
la película de Tano, la historia era de Tano, aunque
viniese de otro lado. A Tano, sí que le he bombardeado,
soy bastante pesada a la hora de preparar mis personajes
y él siempre tenía las respuestas perfectas.
He hecho todo lo que he podido para absorber la máxima
información y estar segura de que el personaje que iba
contar era suyo y no el que los lectores de los libros
podían imaginar. Porque la película no es las cinco
novelas de Alatriste, sino que es la de Tano.
¿Cómo explicas que te lleguen más proyectos de fuera que
de aquí?
No tengo ni idea. Yo creo que la gente piensa que me he
ido fuera. Por favor, decidlo (risas). Posiblemente,
ahora haga una obra de teatro y no me llamaron, primero,
porque creían que no iba a aceptar el caché de una obra
de teatro y segundo porque pensaba que vivía fuera. Así
que les tuve que llamar y decirles que si podía hacer el
casting.
Creo que en España, hay muchísimo talento, magníficos
directores y directoras, y un montón de actores y
actrices con los que me gustaría trabajar.
Y la experiencia fuera. ¿Qué tal?
Han sido tan variadas. La primera película que he hecho
en Estados Unidos, no había dinero para nada, se rodaba
con colas de negativo. No se ha acabado, nunca se
estrenará. La rodamos en la casa del primo del que se
supone era el productor, pero que a la segunda semana de
rodaje desapareció y nunca más volvió. Rodando 22 horas
diarias, adelgacé como 4 kilos durante mes y medio. Me
tocó hacer de ayudante de dirección, de jefa de
vestuario, de script… Un auténtico desastre, como un
corto mal hecho, pero durante todo un mes y medio.
Luego me ofrecieron “Van Helsing”, no se cuantos meses
rodando fuera, una gran superproducción en la que he
aprendido muchísimo, me lo pasé fenomenal. Es muy
divertido encontrarte al director en el hotel y que te
diga: “oye, que mañana quiere que estés en el rodaje”; y
tú, “pero si mañana no ruedo”; “pues búscate algo”. Y
llegas y dices, aquí hay un árbol y un bosque, pues te
imaginas colgada de un árbol y asustando a alguien. Pues
le pareció una idea estupenda, y efectivamente me
colgaron de un árbol y me tuvieron volando por todo el
bosque de Praga. El tío estaba encantado, porque entre
otras cosas, yo me preparé el personaje como en
cualquier otra película. Porque era un personaje humano.
Vampiro, mala, muerta, todas las cosas que queráis… pero
que sentía y tenía sus preocupaciones y eso a veces,
parece que les emociona a ellos.
Y rodar en Londres con Gary Oldman, ha sido una
experiencia maravillosa, pero desgraciadamente la
película no se ha estrenado, porque a última hora,
entraron productores americanos y sin que los otros
productores alemanas lo supiesen, incluyeron una
cláusula en la que tenían derecho al “final cut” de la
película y en el contrato original, éste, pertenecía al
director y a los alemanes. Ahora mismo, están en
pleitos, desde hace tres años y no se si llegará a
estrenar nunca la película.
fuente: ociojoven.com |
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